«ՑԱՆԿԱՑԱԾ ՀԱՋՈՂԱԿԱՆ ՓՈՓ Ձայնագրության ՓԱՍՏ,- պնդում էր Բրայան Էնոն Artforum-ի 1986-ի ամառային համարում,- այն է, որ դրա ձայնն ավելի շատ հատկանշական է, քան մեղեդին կամ ակորդի կառուցվածքը կամ որևէ այլ բան»:Ձայնագրման տեխնոլոգիայի և սինթեզատորների հայտնվելը այդ ժամանակ արդեն երկրաչափորեն ընդլայնել էր կոմպոզիտորների ձայնային գունապնակները, և երաժշտական հետաքրքրությունն այլևս միայն մեղեդի, սերիալիզացիա կամ պոլիֆոնիա չէր, այլ «անդադար նոր հյուսվածքների հետ գործ ունենալը»:Վերջին երեք տասնամյակների ընթացքում կոմպոզիտոր, վիզուալ նկարիչ և շրջադարձային արտիստ Մարինա Ռոզենֆելդը ստեղծել է կրկնօրինակների գրադարան՝ այդ հազվագյուտ, թանկարժեք ալյումինե շրջանակները, որոնք պատված են լաքով և խառատահաստոցով փորված, որն օգտագործվում է որպես փորձնական սեղմում, որի վինիլը զանգվածային բաշխման համար: պատճենված է, որը պահպանում է նրա հստակ ձայնային լանդշաֆտների բաղկացուցիչ մասերը. զնգացող դաշնամուրներ, կանացի ձայներ, սինուսային ալիքներ, դիպուկներ, ճռճռոցներ և թրթռումներ:Ավարտված կոմպոզիցիաների հատվածները նույնպես ճանապարհ են ընկնում դեպի այս փափուկ սկավառակները, որտեղ կրկնվող պտույտների ընթացքում դրանք շեղվում են և դրանց ակոսները մաշվում են:(Ռոզենֆելդի ժամանակակից Ժակլին Համֆրիսը իր հին նկարները վերածում է ասցիկոդի տողերի և դրանք մետաքսե էկրանների վրա դնում նոր կտավների վրա՝ տեղեկատվության սեղմման նմանատիպ անալոգային գործողությամբ):Քորելով և խառնելով իր երկու տախտակամածների վրա, որոնք նա նկարագրում է որպես «փոխակերպող մեքենա, ալքիմիկոս, և՛ կրկնության, և՛ փոփոխության գործակալ», Ռոզենֆելդը իր կրկնօրինակները տեղակայում է անթիվ երաժշտական նպատակների համար:Ձայնը, թեև ոչ այնքան փոփ, բայց միշտ ճանաչելիորեն իրենն է:
Անցյալ մայիսին Ռոզենֆելդի պտտվող սեղանները հանդիպեցին փորձարարական երաժիշտ Բեն Վիդայի մոդուլային սինթեզատորին՝ Ֆրիդման պատկերասրահում իմպրովիզացիայի համար՝ նշելու իրենց համատեղ ձայնագրության՝ Feel Anything (2019) թողարկումը:Չօգտագործել ավանդական գործիքներ, և Վիդայի մեթոդը տրամագծորեն հակառակ է Ռոզենֆելդի մեթոդին.մինչդեռ նա կարող է նկարել միայն նախապես ձայնագրված նմուշների գրադարանի վրա (պտտվող սեղանը, նրա խոսքերով, «ոչ ավելին չի անում, քան նվագում է այն, ինչ արդեն կա»), նա սինթեզում է յուրաքանչյուր ձայն ուղիղ եթերում:Դուրս գալով ամբոխից՝ երկուսն էլ զբաղեցրին իրենց տեղերը իրենց համապատասխան սարքավորումների հետևում:Հարցազրույցներում Վիդան և Ռոզենֆելդը շեշտել են, որ թեև ինչ-որ մեկը պետք է սկսի շոուն իրենց իմպրովիզացված կատարումների ժամանակ, ոչ մի արտիստ չպետք է առաջնորդի մյուսին:Այս հատուկ գիշերը Ռոզենֆելդը բարձրացավ, դարձավ Վիդային և հարցրեց. «Պատրա՞ստ ես խաղալու»:Փոխադարձ ճանաչման նշանով գլխով արեցին, նրանք հեռացան:Ռոզենֆելդի տախտակամածների և ափսեների կառավարումը աննշան է, և նրա հեշտ վիրտուոզությունը դրսևորվում է նրա հանգստությամբ, երբ նա ձեռք է մեկնում մեկ այլ ացետատի կամ ձայնի կոճակին այնպիսի ուժգին ցնցումներ տալիս, որպեսզի գրեթե տապալեն ջրի բաժակը:Նրա արտահայտության մեջ ոչինչ չէր նշում անհանգստությունը, որ այն կարող է ընկնել:Մի քանի ոտնաչափ հեռավորության վրա գտնվող համապատասխան սեղանի վրա Վիդան իր հսկա սինթեզատորից աննկարագրելի շրթունքներ և տոներ էր ներշնչում փոքրիկ շտկումներով և գունագեղ լարերի խռովության մանիպուլյացիաներով:
Առաջին տասնհինգ րոպեների ընթացքում ոչ մի կատարող աչք չհանեց իր գործիքներից:Երբ Ռոզենֆելդը և Վիդան վերջապես ճանաչեցին միմյանց, նրանք դա արեցին անմիջապես և փորձնականորեն, կարծես դժկամությամբ ընդունել իրենց մեղսակցությունը ձայնի ստեղծման գործում:1994 թվականից ի վեր, երբ նա առաջին անգամ բեմադրեց Sheer Frost Orchestra-ն տասնյոթ աղջիկների հետ, ովքեր եղունգների լաքի շշերով նվագում էին հատակին ամրացված էլեկտրական կիթառ, Ռոզենֆելդի պրակտիկան հարցաքննում էր իր հաճախ չմարզված կատարողների և գերի հանդիսատեսի ինչպես միջանձնային, այնպես էլ ներանձնային հարաբերությունները և ընդգրկում էր սուբյեկտիվությունը: ոճի.Նրա հետաքրքրությունը կայանում է նրանում, որ ուր-էքսպերիմենտալիստ Ջոն Քեյջը բացասաբար ախտորոշել է որպես իմպրովիզատորի հակվածություն՝ «վերադառնալ դեպի իրենց հավանություններն ու հակակրանքները, և նրանց հիշողությունը», այնպես, որ «նրանք չեն հասնում որևէ հայտնության, որի մասին իրենք տեղյակ չեն: »Ռոզենֆելդի գործիքն ուղղակիորեն գործում է մնեմոնիկի միջոցով. չնշված կրկնօրինակները երաժշտական հիշողության բանկերն են, որոնք ամենաարդյունավետ կերպով տեղադրվում են նրանց բովանդակությանը առավել ծանոթ մարդկանց կողմից:Իրոք, նա հաճախ օգտագործում է դաշնամուրի խելահեղ նմուշներ, այն գործիքը, որով նա դասականորեն վարժվել է, ասես բռնադատված երիտասարդի պեղումներ է անում:Եթե կոլեկտիվ իմպրովիզացիան նման է զրույցի, որտեղ բոլոր կողմերը միանգամից խոսում են (Քեյջը դա համեմատում է պանելային քննարկման հետ), Վիդան և Ռոզենֆելդը խոսում էին արտահայտություններով, որոնք ընդունում էին իրենց անցյալը, ինչպես նաև իրենց գործիքների բազմաթիվ կյանքերը:Նրանց ձայնային աշխարհների բախումը, որը մշակվել է տարիների կատարման և փորձերի միջոցով, բացում է հյուսվածքների նոր լանդշաֆտ:
Ե՞րբ և ինչպես սկսել, երբ և ինչպես ավարտել. սրանք այն հարցերն են, որոնք սահմանում են իմպրովիզացիան, ինչպես նաև միջանձնային հարաբերությունները:Մոտ երեսունհինգ րոպե ջերմ, շշմեցնող հնչեղությունից հետո Ռոզենֆելդն ու Վիդան ավարտեցին հայացքով, գլխով արեց և ժպտալով՝ որևէ իրական եզրակացության անհնարինության մասին։Խանդավառ հանդիսատեսը կոչ արեց բիս:-Ոչ,-ասաց Վիդան:«Դա կարծես վերջն է»:Իմպրովիզացիայի ժամանակ զգացմունքները հաճախ փաստեր են:
Մարինա Ռոզենֆելդը և Բեն Վիդան ելույթ են ունեցել Նյու Յորքի Ֆրիդման պատկերասրահում 2019 թվականի մայիսի 17-ին՝ Feel Anything (2019) թողարկման կապակցությամբ։
Հրապարակման ժամանակը՝ 13-2022թ